House of Kardashian Temporada 1 Capitulo 3: El nuevo poder
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Resumen House of Kardashian Temporada 1 Capitulo 3:
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Título: House of Kardashian Temporada 1 Capitulo 3
Título del episodio: El nuevo poder
Duración: 00:50:14 minutos
Género: Documental
Estrellas: Kim Kardashian, Khloé Kardashian, Kourtney Kardashian Barker, Kylie Jenner, Kendall Jenner, Kris Jenner, Caitlyn Jenner, Joe Francis
Red: Documentales del cielo
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Un programa de televisión, o simplemente un programa de televisión, es la referencia general a cualquier contenido producido para su visualización en un televisor que se transmite por aire, satélite o cable. Esto incluye contenido creado por emisoras de televisión y contenido creado para su transmisión por productoras cinematográficas. Excluye noticias de última hora, anuncios o avances que normalmente se colocan entre programas. Los programas de televisión suelen programarse para su transmisión con mucha anticipación y aparecen en guías electrónicas u otras listas de televisión, pero los servicios de transmisión a menudo los hacen disponibles para verlos en cualquier momento. El contenido de un programa de televisión se produce mediante una de dos metodologías de producción: programas grabados en vivo, como programas de variedades y revistas de noticias filmados en un estudio de televisión o eventos deportivos (todos considerados producciones lineales). El otro modelo de producción incluye animación y una variedad de producciones cinematográficas que van desde películas hasta series. Los programas que no se producen en un estudio de televisión generalmente son contratados o autorizados para ser realizados por compañías de producción apropiadas.
Los programas de televisión se pueden ver en vivo (en forma lineal/en tiempo real), grabarse en un video doméstico, en una grabadora de video digital para verlos más tarde, verse a pedido a través de un decodificador o transmitirse por Internet.
Un programa de televisión también se denomina programa de televisión (inglés británico: program), especialmente si carece de una estructura narrativa.
En Estados Unidos y Canadá, una serie de televisión suele lanzarse en episodios que siguen una narrativa y suelen dividirse en temporadas. En el Reino Unido, una serie de televisión es un conjunto anual o semestral de nuevos episodios. En efecto, una "serie" en el Reino Unido, Irlanda y Australia es lo mismo que una "temporada" en Estados Unidos y Canadá.
Una colección pequeña o única de episodios también puede denominarse serie limitada, especial de televisión o miniserie.
Una película para televisión, o telefilm, es un largometraje creado para su retransmisión por televisión.
A partir de la década de 1930, los primeros programas de televisión fueron transmisiones experimentales y esporádicas que sólo podían verse a muy corta distancia desde la torre de transmisión. Eventos televisados como los Juegos Olímpicos de Verano de 1936 en Alemania, la coronación del Rey Jorge VI en 1937 en el Reino Unido y la famosa presentación de David Sarnoff en la Feria Mundial de Nueva York de 1939 en los Estados Unidos estimularon un crecimiento en el medio, pero la Segunda Guerra Mundial Detener el desarrollo hasta después de la guerra. La Serie Mundial de 1947 inspiró a muchos estadounidenses a comprar su primer televisor y luego, en 1948, el popular programa de radio Texaco Star Theatre dio el paso y se convirtió en el primer programa de variedades televisado semanalmente, lo que le valió al presentador Milton Berle el nombre de "Mr Television" y demostró que el medio era una forma estable y moderna de entretenimiento que podía atraer a los anunciantes. La primera transmisión televisiva nacional en vivo en los EE. UU. tuvo lugar el 4 de septiembre de 1951, cuando el discurso del presidente Harry Truman en la Conferencia del Tratado de Paz de Japón en San Francisco se transmitió a través del sistema transcontinental de retransmisión de radio por microondas y cable de AT&T a estaciones de transmisión en los mercados locales.
La primera transmisión nacional en color (el Desfile del Torneo de las Rosas de 1954) en los EE. UU. ocurrió el 1 de enero de 1954. Durante los diez años siguientes, la mayoría de las transmisiones de las cadenas, y casi toda la programación local, continuaron siendo en blanco y negro. Se anunció una transición de color para el otoño de 1965, durante la cual más de la mitad de toda la programación en horario de máxima audiencia de la cadena se transmitiría en color. La primera temporada en horario estelar a todo color llegó apenas un año después. En 1972, el último programa de la cadena diurna se convirtió a color, lo que resultó en la primera temporada de la cadena completamente en color.
Los programas de televisión son más variados que la mayoría de los otros medios debido a la amplia variedad de formatos y géneros que se pueden presentar. Un programa puede ser ficticio (como en las comedias y dramas) o no ficticio (como en los documentales, las noticias y los reality shows). Puede ser de actualidad (como en el caso de un noticiero local y algunas películas hechas para televisión), o histórico (como en el caso de muchos documentales y series de ficción). Podrían ser principalmente instructivos, educativos o entretenidos, como es el caso de las comedias de situación y los programas de juegos.
Un programa de teatro generalmente presenta un conjunto de actores que interpretan personajes en un entorno histórico o contemporáneo. El programa sigue sus vidas y aventuras. Antes de la década de 1980, los programas (a excepción de las series tipo telenovela) generalmente permanecían estáticos sin arcos argumentales, y los personajes principales y la premisa cambiaban poco. Si se producía algún cambio en la vida de los personajes durante el episodio, normalmente se deshacía al final. Debido a esto, los episodios podrían transmitirse en cualquier orden. Desde la década de 1980, muchas series presentan cambios progresivos en la trama, los personajes o ambos. Por ejemplo, Hill Street Blues y St. Elsewhere fueron dos de las primeras series dramáticas de televisión en horario de máxima audiencia de EE. UU. que tuvieron este tipo de estructura dramática, mientras que la serie posterior Babylon 5 ejemplifica aún más dicha estructura en el sentido de que tenía una historia predeterminada que recorría su lugar previsto. carrera de cinco temporadas.
En 2012, se informó que la televisión se estaba convirtiendo en un componente mayor que el cine en los ingresos de las principales empresas de medios. Algunos también notaron el aumento de la calidad de algunos programas de televisión. En 2012, el director de cine Steven Soderbergh, ganador del Premio de la Academia, comentó sobre la ambigüedad y la complejidad de los personajes y la narrativa: "Creo que esas cualidades ahora se están viendo en la televisión y que la gente que quiere ver historias que tienen ese tipo de cualidades está viendo televisión."
Cuando una persona o empresa decide crear contenido nuevo para transmisión televisiva, desarrolla los elementos del programa, que consisten en el concepto, los personajes, el equipo y el elenco. Luego, a menudo lo "presentan" a las distintas cadenas en un intento de encontrar una lo suficientemente interesada como para encargar un prototipo del primer episodio de la serie, conocido como piloto. Eric Coleman, ejecutivo de animación de Disney, dijo a un entrevistador: "Una idea errónea es que es muy difícil entrar y presentar un programa, cuando la verdad es que los ejecutivos de desarrollo de las cadenas desean mucho escuchar ideas. Quieren mucho hacer correr la voz sobre qué tipo de programas están buscando".
Para crear el piloto se debe armar la estructura y el equipo de toda la serie. Si el público responde bien al piloto, la cadena retomará el programa para transmitirlo la próxima temporada (generalmente en otoño). A veces lo guardan para mitad de temporada o solicitan reescrituras y revisiones adicionales (lo que en la industria se conoce como infierno de desarrollo). Otras veces, pasan por completo, lo que obliga al creador del programa a "compararlo" en otras cadenas. Muchos programas nunca pasan de la etapa piloto.
El programa contrata a un grupo de escritores, que normalmente trabajan en paralelo: el primer escritor trabaja en el primer episodio, el segundo en el segundo episodio, etc. Cuando se han utilizado todos los escritores, la asignación del episodio comienza nuevamente con el primer escritor. En otros programas, sin embargo, los guionistas trabajan en equipo. A veces desarrollan ideas para historias individualmente y se las presentan al creador del programa, quien las reúne en un guión y las reescribe.
Si se retoma el programa y es un drama de una hora, la cadena ordena una "serie" de episodios, generalmente sólo seis o 13 episodios al principio, aunque si es una comedia de media hora, entonces la temporada generalmente consta de al menos menos 22 episodios. Los siete episodios de mitad de temporada y los últimos nueve a veces se denominan "mitad de los siete" y "nueve últimos", tomando prestados los términos coloquiales de los bolos y el golf.
El método de "escritura en equipo" se emplea en algunas series dramáticas más largas (normalmente con un máximo de unos 13 episodios). La idea de un programa de este tipo puede ser generada "internamente" por una de las redes; podría provenir de una productora independiente (a veces un producto de ambas). Por ejemplo, la telenovela EastEnders de la BBC, de larga trayectoria, es íntegramente una producción de la BBC, mientras que su popular drama Life on Mars fue desarrollado por Kudos en asociación con la emisora.
Todavía hay una cantidad significativa de programas (generalmente comedias de situación) creados por solo uno o dos escritores y un equipo de producción pequeño y muy unido. Estos se "presentan" de la manera tradicional, pero dado que los creadores se encargan de todos los requisitos de escritura, hay una serie de seis o siete episodios por serie una vez que se ha otorgado la aprobación. Muchas de las comedias británicas más populares se han hecho de esta manera, incluidas Flying Circus de Monty Python (aunque con un equipo exclusivo de seis escritores e intérpretes), Fawlty Towers, Blackadder y The Office.
La productora suele estar separada de la emisora. El productor ejecutivo, a menudo el creador del programa, está a cargo de dirigir el programa. Eligen al equipo y ayudan a elegir a los actores, aprueban y, a veces, escriben las tramas de la serie (algunos incluso escriben o dirigen episodios importantes), mientras que otros productores ayudan a garantizar que el programa se desarrolle sin problemas. Muy ocasionalmente, el productor ejecutivo participará en el programa. Al igual que con la producción cinematográfica u otros medios electrónicos, la producción de un episodio individual se puede dividir en tres partes: preproducción, fotografía principal y postproducción.
La preproducción comienza cuando se aprueba un guión. Se elige un director para planificar el aspecto final del episodio.
Las tareas de preproducción incluyen guiones gráficos; construcción de decorados, utilería y vestuario; elegir estrellas invitadas; elaboración de presupuestos; adquirir recursos como iluminación, efectos especiales, acrobacias, etc. Una vez planificado el espectáculo, es necesario programarlo: las escenas a menudo se filman fuera de secuencia, los actores invitados o incluso los habituales pueden estar disponibles sólo en determinados momentos. A veces, la fotografía principal de diferentes episodios debe realizarse al mismo tiempo, lo que complica el calendario (una estrella invitada puede rodar escenas de dos episodios la misma tarde). Las escenas complejas se traducen del guión gráfico a las animaciones para aclarar aún más la acción. Los guiones se ajustan para cumplir con los requisitos cambiantes.
Algunos programas tienen un pequeño grupo de directores, pero también suelen depender de directores externos. Dadas las limitaciones de tiempo de transmisión, un solo programa puede tener dos o tres episodios en preproducción, uno o dos episodios en fotografía principal y algunos más en varias etapas de postproducción. La tarea de dirigir es lo suficientemente compleja como para que un solo director generalmente no pueda trabajar en más de un episodio o programa a la vez, de ahí la necesidad de varios directores.
La fotografía principal es la filmación real del episodio. El director, los actores y el equipo se reúnen en un estudio de televisión o en un lugar para filmar o grabar en video una escena. Una escena se divide además en tomas, que deben planificarse durante la preproducción. Dependiendo de la programación, se puede filmar una escena en orden no secuencial de la historia. Las conversaciones se pueden filmar dos veces desde diferentes ángulos de cámara, a menudo utilizando dobles, por lo que un actor puede interpretar todas sus líneas en una serie de tomas y luego el otro lado de la conversación se filma desde la perspectiva opuesta. Para completar una producción a tiempo, una segunda unidad puede estar filmando una escena diferente en otro set o ubicación al mismo tiempo, utilizando un conjunto diferente de actores, un asistente de dirección y un equipo de segunda unidad. Un director de fotografía supervisa la iluminación de cada toma para garantizar la coherencia.
Los eventos en vivo generalmente son cubiertos por equipos de transmisión externa que utilizan estudios de televisión móviles, conocidos como escáneres o unidades móviles. Aunque variaban mucho según la época y el tema tratado, estos camiones normalmente estaban tripulados por hasta 15 operadores capacitados y personal de producción. En el Reino Unido, durante la mayor parte del siglo XX, la BBC fue el principal proveedor de cobertura de transmisión exterior. Los equipos de la BBC trabajaron en casi todos los eventos importantes, incluidas bodas y funerales reales, importantes eventos políticos y deportivos e incluso programas dramáticos.
Una vez completada la fotografía principal, los productores coordinan las tareas para comenzar la edición del video. Se añaden a la película efectos de vídeo visuales y digitales; Esto suele subcontratarse a empresas especializadas en estas áreas. A menudo la música se interpreta con el director utilizando la película como referencia temporal (es posible que se graben previamente otros elementos musicales). Un editor corta las distintas piezas de la película, agrega la partitura musical y los efectos, determina las transiciones de escena y ensambla el espectáculo completo.